ಎಲ್ಲೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಜಾಗತಿಕ ಮಟ್ಟಕ್ಕೇರಿದ ಈಶಾನ್ಯ ಭಾರತದ ಸಿನಿಮಾಗಳು

ಈಶಾನ್ಯ ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗವು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗುತ್ತಿದೆ. ಕೊನೆಗೂ ಆ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಸಿಗಬೇಕಾಗಿದ್ದ ಗೌರವ ದೊರಕುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿವೆ. ಅಳಿದೇ ಹೋಯಿತು ಎಂಬ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಈಗ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಾಣುತ್ತಿವೆ. ʼದ ಫೆಡರಲ್‌ʼನ ಸಮೀರ್ ಪುರ್ಕಾಯಸ್ಥ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಥಜಿತ್ ಬರುವಾ ಅವರು ಈ ಸಿನಿಮಾ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಕುರಿತು ಚರ್ಚೆಯೊಂದನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಅದರಲ್ಲಿ ಈಶಾನ್ಯ ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಮೇಲಾಗಿರುವ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಯಿತು.

ಈಶಾನ್ಯ ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವು ಹೊಸದೇನಲ್ಲ. ಅಸ್ಸಾಂನ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ʼಜಾಯ್ಮೋತಿʼ 1935 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿನ ಉದ್ಯಮವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅಸ್ಸಾಮಿ ಮತ್ತು ಮಣಿಪುರಿಯಂತಹ ಭಾಷೆಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದ್ದರೂ ಸೀಮಿತ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದು ಇತಿಹಾಸ. ಆದಾಗ್ಯೂ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬೋಡೋ, ಖಾಸಿ ಮತ್ತು ಗಾರೊ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಭಾಷೆಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತಿವೆ. ಆಯಿ ಬೋರಾ ಅವರ ಬೋಡೋ ಚಿತ್ರ ʼಸೆಮ್ಖೋರ್ʼ, ಡೊಮಿನಿಕ್ ಸಂಗ್ಮಾ ಅವರ ಗಾರೊ ಭಾಷೆಯ ಚಿತ್ರ ʼಮಾ.ಅಮಾʼ ಮತ್ತು ಪ್ರದೀಪ್ ಕುರ್ಬಾ ಅವರ್ ‌ʼಖಾಸಿʼ ಭಾಷೆಯ ಚಿತ್ರ ʼಲೋರ್ನಿ - ದಿ ಫ್ಲಾನರ್ʼ ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಭಾಷಾ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿವೆ.

ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ವಿಧಾನ. ಈಶಾನ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಿದ್ದು, ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸುವ ಗುರಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಜೀವನದ ಮೂಲಕ ಮಾನವನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ʼಲುಡೋʼದಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೆಸರು ಮಾಡಿವೆ. ಈ ಕಥೆಗಳು ಈಶಾನ್ಯ ಭಾರತ, ದೆಹಲಿ ಅಥವಾ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೂ ಅನ್ವಯವಾಗುವಂಥದ್ದು.

ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಸಿನೆಮಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿರವು ಪೂರ್ವಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಮತ್ತು ತಪ್ಪು ನಿರೂಪಣೆಯ ಬಗ್ಗೆಯೂ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹಿಂದೆ, ಬಾಲಿವುಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದ್ದರೂ ಅದರ ಅಂಶಗಳು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿರುತ್ತಿಗತ್ತು. ಬಂಡಾಯವನ್ನು ಕಥೆಯಿರುವ ʼಅನೇಕ್‌ʼ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ದೋಷಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಹೀಗಾಗಿ ಈಶಾನ್ಯ ಭಾರತವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕೆ ದೀರ್ಘ ಕಾಲ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಡೊಮಿನಿಕ್ ಸಂಗ್ಮಾ ಮತ್ತು ಪ್ರದೀಪ್ ಕುರ್ಬಾ ಅವರಂತಹ ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಈ ಅಂತರವನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗಲು ಆರಂಭಿಸಿದೆ. "ಈಶಾನ್ಯ" ಹಣೆಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದು ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಎಂದು ಅವರು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಈಶಾನ್ಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಿನೆಮಾಗಳು ಈಗ ದೊಡ್ಡ ಹೂಡಿಕೆಗಳಿಂದ ಬಲಗೊಂಡಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ; ಅಸ್ಸಾಂನಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ಮಾಣ ಬಜೆಟ್ 5ರಿಂದ 10 ಕೋಟಿ ರೂ.ಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದೆ. ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಲು ಅವರಿಗೆ ಬೆಂಬಲ ಸಿಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಆರ್ಥಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಿನೆಮಾಗಳ ನಡುವೆ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ.

ಮಾನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಹೆಚ್ಚಳವು ಈಶಾನ್ಯ ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಭರವಸೆಯ ಭವಿಷ್ಯ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೂ ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಮರ್ಷಿಯಲ್‌ ಹಿಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಪೋಷಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲಾಯಿತು. ಹಾಗಾದರೆ ಪ್ರದೇಶದ ಕಥೆಗಳು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲಿದೆ

ಮೇಲಿನ ವಿಷಯವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಿದ ಎಐ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಖರತೆ, ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕೀಯ ಸಮಗ್ರತೆ ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ನಾವು ಹ್ಯೂಮನ್-ಇನ್-ದಿ-ಲೂಪ್ (HITL) ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಬಳಸುತ್ತೇವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಕರಡನ್ನು ರಚಿಸಲು ಎಐ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರೆ, ನಮ್ಮ ಅನುಭವಿ ಸಂಪಾದಕೀಯ ತಂಡವು ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಮೊದಲು ವಿಷಯವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸಿ , ಸಂಪಾದಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದೆ. ʼದ ಫೆಡರಲ್‌ನಲ್ಲʼ , ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಒಳನೋಟದ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮವನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾವು ಎಐನ ದಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಮಾನವ ಸಂಪಾದಕರ ಪರಿಣತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತೇವೆ.